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在理论家们竭尽心力地去寻找现实主义艺术与现代主义艺术之间那条鸿沟的时候，艺术家们却通过自己的艺术作品将理论所坚执的界定加以化解，马艺星正是属于这样一类画家。在他们的作品中找不到也无须去寻找关于艺术的某种性质或关于某个艺术流派的定义，他们并不想让艺术去图解概念或定义，而相反，他们把艺术的真理性视为对任何现存理论样式的否定。

马艺星的油画愈来愈趋向于一种凝重、滞缓、静穆的风格，这与他所关心的关于现代文明与人性的关系这一主题是相关的。面对受制于工具理性而造成的现代人的内在价值不断丧失，马艺星似乎并不想在它的艺术中来完成对于这一普遍令人忧虑状况的乌托邦式改造，他更愿意直面和逼近那些漠然、痛苦、焦虑和忧患的现代心灵。但作为艺术家，他并不是直接去渲泄骚动、癫狂、迷乱，相反，他的作品传达出的更多的是冷峻和静寂的沉思。

我们会从他作品的每一个细节中找到作者对世界的独特的视角和理解，然而我们又不会在每一个细节和整幅作品之间找到任何对抗和分裂。从中不难看出他在艺术技巧上对自己的严苛，这对于一个艺术家来讲，也许是除了才情以外最为重要的品质了。

作为一个画家，马艺星经常地倾听他画中的人物或事物那无声的述说，他也试图用色彩和造型来造成他与观者的世界溶合，他相信画家和作品与他表现的生活世界是不可分离、相互从属的。因此他的艺术所散播出的情感与欣赏者心中所涌现出的情感能够常常达到一种默契。

《文艺报》1988.7.30 第五版 艺术评论

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