马艺星先生的日记-第2页 2001年3月25日-- 5月31日 2001年5月31日19时 中国上海 金黄色是我的偏爱,为此我还买了一个硕大的金戒指。可在常人眼里,文人带金戒指,俗!这使我十分压抑,以至我时而戴上,时而拿下。拿下来似乎在证明我是一个文人,戴上去是我的本能。而本能与文人是我的本性。 2001年5月30日22时 中国上海 一年多了,我取消了我的节假日。说实话,我也不会过节假日。我不知道对于我来说还有什么比画画更有意义的事。恰恰相反,在常人的节假日里,我往往想到的是,今天很特别我该好好画点什么,以此纪念。我这种自认为高尚的品质也许是一种悲哀,可本性难移,随它去了。 2001年5月29日13时 中国上海 画人难,画有情感、有气质的美女更难。 2001年5月28日21时 中国上海 我不喜欢用其它材料来做画底,尽管这样节省而又便利。因为我始终认为我的作品将留芳千世,我不愿意因一时的偷工减料而带来后患无穷。 2001年5月27日23时 中国上海 现在在我的工作室里画画,无论是画画的光线还是画画的空间都大大的改善了。在我画面的上方安装了八只冷灯光的灯管加上五只暖光灯泡,光线十分充足。非常有利于描绘微妙的色彩变化,就在我画室的一侧面我按放了一张大沙发,我通常习惯画一、二个小时之后躺卧在沙发上,细细地观察作品,品味着刚刚描绘的部分,并寻觅着需要改动的地方。在体力稍许恢复之后,一跃而起,带着激情伴随自信,无声的进入到与画面的较量之中。 2001年5月26日22时 中国上海 夫人让我说着她给打字,我硬是不同意。因为我现在已经感觉到:自己已经习惯了这种边想边打字的方式。 2001年5月25日21时 中国上海 从一定意义上讲高等的艺术作品是为物质、精神富有的人而创作的。物质、精神富有的人是社会人群的代表。因为好的艺术家也是其中之一,因此只要你真正的表达了你自己,你一定会是他们的知音。而你的作品也就代表了时代。 2001年5月24日21时 中国上海 每天要写点东西,真是很麻烦,脑子里空空的。 2001年5月23日12时 中国上海 夫人又叫我吃饭了,时间过得真快。 2001年5月22日14时 中国上海 作为画家我很幸运,我用画笔将我的生命转存到了画布上,生命被时间吞食,而画作却留存着。今日的我回头看到往日我生命的痕迹;我的痛苦与幸福、我的爱与恨、我的所思所感...... 2001年5月21日14时 中国上海 画了一天,我用很小的笔点很小的点,每一个小点的方向、轻重、长短、速度都直接影响着形体的变化。 2001年5月20日24时 中国上海 该回家了,太晚了。画的很累。 2001年5月19日22时 中国上海 在上海回忆杭州感到杭州很小,象是一个大点的家庭,生活节奏很慢。我作为画家的一员,一天之内可以见到几乎所有的同行。可在上海就难了,上海太大了,很长时间就想去徐茫耀那儿,可就是未成行。而我这里几乎每天都有来自全国各地艺术朋友,但大多是匆匆一面。一切都是匆忙的,这可能就是在上海缺少人情味的真正原因吧!匆忙!匆忙! 2001年5月18日18时 中国上海 又是一天过去了,画的很累,画大画看来还是一种很劳体力的活儿。 2001年5月17日14时 中国上海 我真幸运我会玩电脑,我可以最快的速度对遥远的人们自由地讲我想讲的话,美国有我读美院时的黄金祥老师、郑圣天老师他们都是很有思想的人。中国刚刚开放他们就到美国去了。他们的探求精神真是可贵。 2001年5月16日20时 中国上海 油画一定要有油画味,什么是油画味?我认为就是厚重、丰富、严紧、深沉。 2001年5月15日22时 中国上海 上海的画廊越来越多了,过去的小画廊现今也有点专业味了,销售油画的比例在增加,它们迫使着几家有规模的画廊必须更趋向专业化、学术化;如此下去中国的画廊在影响中国美术发展的趋向方面必将起到不可低估的作用。 2001年5月14日8时 中国上海 真是无奈,视觉习惯比思想更难更新。 2001年5月13日1时 中国上海 很久没回美院了,肖峰、宋老师、全山石、金老师、徐君萱、马玉如、许江、焦小健等相识已过二十几年了;骆振龙、詹维克、龚桂明、陈剑荣、刘毓明......杭州、西湖一切的一切......还有潘鸿海、王庆裕、张培力、周瑞文...... 2001年5月12日23时 中国上海 看来看去还是我自己的油画好看,我夫人比我更有过之。她经常在我赞美别人作品优点的时候说:“什么破画!太难看了。”这使我感到难堪,因为我看到的是某人在努力追求的东西,当然并不是说某人的画中已经表达出来了。 2001年5月11日22时 中国上海 天气越来越热了,油画一遍画过之后很快就干了,这很好。画起来很顺手。我没有什么兴趣做别的事情,每天醒来除了在画布前就是在电脑前,在上海的中心就是有这点好处,我无需担心自己会落伍,身边的一切就是时代的象征,它簇拥着你朝前走,你想停也难。我每天都很辛苦,但也很自由、有意义。人生在世还有比为实现自己的追求更幸福的了吗。 2001年5月10日21时 中国上海 我不想只为了钱画画,好的画画出来是会自然得到好的报酬的。因此我只管好好画画就是了。我现在有条件潜心钻研油画的奥妙。 2001年5月9日6时 中国上海 起了个早,六点就来到工作室想多画些时间。 2001年5月8日22时 中国上海 在我画画时总感到是画笔引导着我的思绪漫无边际地在画布上游来游去,一遍一遍、慢慢地,形象渐渐清晰起来。画面上的形象独立与我,我们似乎是新见面的朋友。 2001年5月7日23时 中国上海 没有什么可写的,一个画家每天坚持画画,画画时头脑里胡思乱想,想得很多,可用文字来表达又很难。 2001年5月6日24时 中国上海 每天一早爬起就来到工作室,一天天过得真快。 2001年5月6日22时 中国上海 写实、变实、创实是具象未来主义画家的基本功。 2001年5月5日23时 中国上海 视觉感受是影响心理情绪、思维观念的重要基因。 2001年5月4日21时 中国上海 以新的视觉图象激发人们产生新的思维是具象未来主义绘画的一个重要目的。 2001年5月3日1时 中国上海 质感是非常重要的,质感是视觉经验中最为优先的一种感觉,在当下它往往容易被忽视。 2001年5月2日23时 中国上海 人作为肉体的存在皆此时此刻生活在现实的世界上某一确定方位。可灵魂呢?灵魂在飞翔,心绪、思维在漂游,而艺术品是它们栖息的美好家园,未来是生命的向往,具象未来主义绘画给它们建造提供的正是一种具有真实感受的可视家园。 2001年5月1日21时 中国上海 今天是我生日,我也不想写什么了。女儿送给我两个小杯子,用此喝了哥哥从德国带回来的酒,饭后抹了点法国学生送来的香水便和女儿出门“视察”世纪大道。 2001年4月30日24时 中国上海 朋友为我办去美国讲学,昨天又来催我交材料,可至今尚未整理好,看来还要等。 2001年4月29日2时 中国上海 夫人买了一大堆水果,女儿反倒不想吃了。 2001年4月28日21时 中国上海 文字很难具象思想,而且传送到他人的大脑的速度也很慢,易模糊、变形。 2001年4月27日3时 中国上海 一幅好的作品是应该要有制作上的难度和精神上的启示性。 2001年4月26日16时 中国上海 具象未来主义油画作品给我们提出了制作的难度,这下子我们大家可有是干了。只真实地再现客观存在,不够味儿了;只涂抹抽象的形色,不说明问题了。一人一个心灵的世界,用通用的视觉语言,创建不同的可视世界。你、我、他亦或是她无阻交流,互相收益。 2001年4月25日24时 中国上海 我们要做到的是手头上活儿做得好,心灵里又有东西。 2001年4月24日15时 中国上海 浦东不需要旧有的文化模式。浦东的现实生活多以抽象形式进行着。这种活动形式更多的是思维的。肉身与情感在这里起不到决定性的作用。它在形式上体现的是当代文明的成果性。抽象的资本、先进的科技充斥着整个浦东。全国、全世界的精英人物都思考着浦东,浦东是人类飞向未来的第一平台。如你说浦东的文化是什么,那么,应该说是“实验未来”。 2001年4月23日1时 中国上海 人在物质世界里获得了视觉上的满足,长期的满足,视觉需求就睡眠了,艺术家就创作出新的视觉形象,人们的视觉需求又被唤醒。如此这般,人们保持住了视觉需求的生命力。里 2001年4月22日22时 中国上海 具象未来主义宣言:过去的已经过去,现在的都已具在,让未来从我们心底走出,具象成可视的物在。 一:视觉上的真实。质感、立体感、形体结构的严紧、空间透视等一切客观自然规律的表现是具象未来主义的成象基础。 二:技巧上的完美。油彩特质的把握、传统技法的运用、笔触的控制等所有基础性的技艺是具象未来主义的表现手法。 三:情感思维的独特。遗忘、坚信不可能的可能性、联想、幻想、白日梦,是具象未来主义艺术精神的趋向。 2001年4月21日2时 中国上海 每天都写日记很不易。在上海太忙,在浦东更忙。浦东是世界级的艺术大舞台,它没有旧有文化的暗示,也不允许平视世界。这儿的文化是渐新的,是未来的,因为这儿的环境是未来的。 2001年4月20日4时 中国上海 中国的前卫艺术家们经过二十年的奋斗已“圆满”地走到了尽头,从黄永石水在厦门烧毁自己所有的作品,到去年大同的一位艺术家杀掉自己的肉体生命,中国的前卫艺术在广度上已没有什么新鲜事了,这为人们对艺术的理解拓宽了思路,它对抗过去狭隘的艺术理解、对保护多元的艺术形式起到了有益的作用,这使我们今天的艺术家可以更加清醒、准确地定位自己追求的方向,对于我而言,目前我是选择了以架上油画为主(偶尔也搞点其他小插曲)。架上油画是一门技艺,同时他对我来讲也是自然地表达自己思想情感的好方式,他可以物化我的技艺、思想和情感,而作品出来之后它又可以成为物流的媒体,有钱的人买去开心,我有了钱也开心。我喜欢在我生命结束后,有许多画仍挂在世上某面墙壁上,同时我也喜欢在我活着的时候有钱花。 2001年4月19日13时 中国上海 画了一天的画,真是很累。 2001年4月18日23时 中国上海 电脑为我提供了很好的创作条件,很多想法可以先通过电脑试验。可惜的是再用油画画出来,真是又难又费时间。没办法,因为油画的艺术魅力是照相、印刷等其他表现形式无法代替的。 2001年4月17日3时 中国上海 真实的再现客观存在和真实地再现你心中的那个存在是艺术家的基本功,两者缺一不可。 2001年4月16日22时 中国上海 画油画真得有好性子,要慢慢来,要等它干,一遍,一遍地画,一天下来也干不了多少活。 2001年4月15日1时 中国上海 我如果有足够的钱,我就买油画。买到自己喜欢的油画,就等于买到了我的追求,否则我只能靠自己去画。我不喜欢画画,但我却有追求,又没有钱,所以我只能通过画油画来实现自己的追求。于是油画是创作出来了,可又被别人买走了,连同我的追求也被买走了,我得到了钱。我痛苦,我又追求了,追求又需要钱。真是没办法。再说我拿钱也买不到自己十分中意的油画,那种符合具象未来主义的好油画,世上现有的油画没有我真正感到满意的,只有我自己去画了。 2001年4月14日14时 中国上海 我不是为喜爱油画的人服务,我是在创造。我花心血创造了作品。别人花钱购买了我的作品,这是一种交流,一种平等的交流,是友好的交流。 2001年4月13日11时 中国上海 画了一天,真是很累了。我是越来越要求高了。我不愿画出降低水平的画,我努力不断超越前一幅,这就越来越难了,越来越累了。但我想这才是有意义的生活,这才是幸福的生活。 2001年4月12日20时 中国上海 我早在读美院时就找到了一个成为艺术大师的公式即:时间+时间=作品,作品+作品=大师。现在想来还是那么一回事,我整个人是一个感应器,而油画笔便是我精神的汾泌器官,我的视觉搜索了太多的映象,在我的灵魂里汇集成洪流,我只有每日不停的排泄,以此来维持生命的平衡。 2001年4月11日20时 中国上海 近来上海的油画廊大都降低了油画的价格,大都在2万到4万左右,但画的质量也大大的打了折扣,作品失去了收藏的价值,只配作补壁之用,大画家面对小价格只能变成小画家,说到底经济是精神的支柱,就算是凡高也是为了追求画出好卖的油画,而不断画画的。对小画家来讲画画是为了吃饭,对大画家来说画画是为了尊严;为了实现自我的理想。画画很直观,你对他好,他就画的好,我不喜欢做凡高,中国有成千上万的凡高,可中国没有安格尔,没有的提香,没有的就是我的目标。 2001年4月10日20时 中国上海 艺术存在于艺术家的天性里。 2001年4月9日20时 中国上海 画了三十几年的画,越来越难了,因为画的一般,自己感到没什么价值,画得好又是那么难。我是真害怕了。 2001年4月8日20时 中国上海 在艺术作品中有无穷的感觉。 2001年4月7日20时 中国上海 在我工作室附设的画廊里有位观众问我,为什么一幅小小的头像要卖8万多元,让我说出个道理,我反问他为什么不呢?说句实话,我认为中国的油画真是太便宜了。中国的油画家有几个可以依靠搞油画创作为生的呢?画商们在最后往往站在了买画的客户一边,想让每一个老陌姓都来买他收来的画,这是不现实的。一幅好的油画凝聚了一个画家多少的艰辛、磨难、苦苦追求及美好的希望。说句心里话,好的油画在中国还是很稀少的,那不可能让人人都拥有一幅。我只望与之相配的人拥有。 2001年4月6日20时 中国上海 我对油画的看法是:比较中国画来看,油画的优势是油彩的厚重,具有充分的客观表现力;空间、立体、质感、形体、透视、层层叠叠,我认为,而今油画大都太国画了。这可是得不偿失。 2001年4月5日20时 中国上海 浦东已有四五个大画廊了,金氏画廊位于金茂大厦对面,属于那种贵族式的。金老板选的油画,耐看、深沉,他把我的好画弄走了好几幅。 2001年4月4日20时 中国上海 画了一天的画已是很累了,听夫人讲网站的点击率上升了,我很开心。看来朋友们是很关心我的。夫人怕我太累,问我是不是替我记一些我的思想作为日记,我没同意。我认为,还是由我自己写的好。 2001年4月3日20时 中国上海 我总是在一段时间里,同时画几幅画,这样画画这一幅,再画画那一幅,我喜欢古典趣味的技法,一层层的覆盖,弄出一些层次和厚度来。我想:这是职业画家的优势。职业画家有充足的时间,我没有画画之外的生活,一天12小时几乎都扒在画布上,一看我的画就知道我做得很充分。 2001年4月2日20时 中国上海 当代艺术迎面扑来,当代艺术的标准是什么?眼下“标准问题”作为一个问题被“理论家们”提出,他门似乎想圈定一个标准。但我想真正的艺术大师是无法在既定的标准下进行创作的。自然物、艺术作品和艺术理论都是平级的,正象理论不能指导实践一样,只能说理论可能有助于实践,而在大多情形下实践更有助于理论。 2001年4月1日20时 中国上海 在关注中,当代艺术家越来越另类,越来越酷。 2001年3月31日20时 中国上海 每一张画的完成,耗尽了我每一时段的生命。 2001年3月30日20时 中国上海 我还是日以继夜的画画,我不知除画画外我还能做什么? 2001年3月29日20时 中国上海 我不提昌眼下流行的什么:“要找到自己的个性语言”;“要有自己的特色”,我认为这不需要找,相信自己不会是“克龙”出来的,别人不可能和你一样,别人永远无法替代你,你就放心地画自己的画吧!只要你开心,只要你感到画出了东西,要多学别人的语言,你不可能在学习别人的过程中不加进去自己的东西,尽管极力去阻止主观,你还是画出了你自己的东西,真正最难做到的是放弃自我。而每放弃一次自我,那便是一次飞跃。 2001年3月28日16时 中国上海 自工作室搬到了大马路边,画画时的那种心情变了,我心不由衷的有一种维护精神贵族的强烈信念。来这儿拜访的人多了,我就专门开辟了一个不到二百平方米的小展厅,用来展示自己的作品,供人们免费自由参观,人们边看作品边发表着自己不同的观点,我是多么想人们看到更好的油画、看到有真正艺术价值的油画,为此我画画更努力了,画得也越来越精采了起来。浦东有来自世界各地的人类精华;文化素质一流;思想开放;进取;追求创造,这和我情趣一致,喜新不厌旧。 2001年3月27日20时 中国上海 每个人都有一个信念,可这种信念总是漂浮于此在之我的上方,引导着肉身行驶于世间,吞食着属于自我的那段时间,燃烧了生命。我的生命燃烧了四十余年,而那灰烬便是我绘画行为所致产生出的作品,它们又以新的方式存下去,这使我得以生还。 2001年3月26日20时 中国上海 我所记住的只是我的梦。就我个人而言,我所做的梦是对未来的一种寻觅,因此我将它们基本上描绘了下来。 中国三家大型流派风格画廊屈起浦东:艺博画廊以现代表现派风格作品为主;马艺星油画工作室以后现代主义、新具象为主;长安画廊以现实主义、风土人情为主。 2001年3月25日20时 中国上海 我的加拿大学生Donnie Brown发来一封e-mail,说他还坚持画油画,这使我很高兴。我教他“直着画”,也就是手跟着眼睛,象普通人看东西一样,直接拷贝实物,也就是说多多练习用油彩复制实物,不要看出块面、色彩、明暗和笔触之类的东西。我认为这是学画者的第一阶段,也是第三阶段。 |
马艺星油画基地 版权所有 1997年创办 中国上海