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马艺星先生的日记-第１页 2000年3月17日--7月7日
2000年7月7日24时 中国上海 眼下中国的油画艺术是很发达了，技巧也是很高的，只是作品的度和量不够。或许是因为眼下的市场不好，画家们也就没有什么劲头去搞宏作了，艺术家是脆弱的、短视的，可悲呀！ 2000年7月6日24时 中国上海 画了一天画，从早晨的九点到晚上12点一直在画一个头。我用细小的毛笔在点，近看要比远看精采，说来也奇怪，猛眼看一下是一种感觉，长时间的细细看是另一种的感觉。 2000年7月5日24时 中国上海 “凡人皆自然有求知之欲望”——亚里士多德 2000年7月4日24时 中国上海 自从我们作为人去观看这眼前的世界，它便已不是原有的那个真正的自在了，而它本是什么也并非十分重要，我们所关心的是在我们的记忆里，在我们的思想后，在我们的想往中，它究竟是怎样的一种形与色的凝聚，我们所要努力的就是去创造那个可能是的世界里的新形象。 2000年7月3日24时 中国上海 现实存在的形式只是过去可能成为的某一种的暂存形式，而艺术却是一种可能暂存的永恒。而这种可能的暂存或许永远也无法在现实中以另外其它任何形式暂存，因此它只能拜托艺术家了。 2000年7月2日24时 中国上海 我在浙江美院就读时就清醒地认识到，只有撑握众多流派的油画技法之后，方才可能随心所欲地表达自己的思想情感。 2000年7月1日24时 中国上海 啊！我的电脑终于修好了！太高兴了！ 2000年6月30日24时 中国上海 终于放睛了，虽说没出太阳，可雨是暂停了。 2000年6月29日24时 中国上海 我追求的是中国当代美术的精神领袖，当我在短时间内1976——1980年间，从古典油画，印象派，野兽派，一直到波普、装置、行为等等走了一个过场后，我便心平气和的回到了架上油画。因为我认为，油画的精品不应只产生于欧洲，重要的不是学习，而是作品的产生、大画家的产生。 2000年6月28日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月27日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月26日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月25日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月24日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月23日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月22日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月21日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月20日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月19日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月18日24时 中国上海 油画的已存技法，作为在世的存在，起着未知可能技法的诱发作用，是一种评判的尺量，是一种被推翻涂改的底子，作为这门中之猎物，不断地被驱赶和拥抱。 2000年6月17日24时 中国上海 眼下各路油画大师以不同的方式进军上海，扩大影响，以其赢得中国市场，可上海的市场难破百万人民币大关，我曾两次公开将力作标价80余万，可难以售出，陈逸飞一幅上品60余万标价，至今仍在画廊待购。上海的几家上等画廊对市场缺少信心，大多以销售中流画家作品为主，标价为10万以内与其画廊硬件设施十分不般配，得不偿失。无法诱使中国一流油画大师作品久居上海画廊。 2000年6月16日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月15日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月14日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月13日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月12日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月11日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月10日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月9日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月8日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月7日24时 中国上海 我喜欢绿色，甚至想去当一名园艺工。我们这一代太有责任感，往往觉得太累，只有那醉人的绿色，令人心旷神怡，荣辱皆忘。 2000年6月6日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月5日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月4日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月3日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月2日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年6月1日24时 中国上海 浦东有望建成世界一流的中国现代美术馆。 2000年5月31日24时 中国上海 画了一天！很累。 2000年5月30日24时 中国上海 近日忙着搞油画创作，我还是主张“正宗的油画技法（指以伦勃朗技法为主的写实技法），当代的艺术精神”。 2000年5月29日24时 中国上海 电视台的刘浪请我们全家吃饭，我的宝贝女儿好不容易把她请去了。晚饭吃得很开心，尤其是刘浪说了两则文学作品的构思，令我三思。 2000年5月28日24时 中国上海 我的画没有故事，全凭见识，将古今的油画技法、哲人的观念、自我的感受拼凑成画，像碎花裙上的碎花点，抖开斑斓。 2000年5月27日24时 中国上海 我的工作室已经有了三位法国小姐跟我学画，她们亦步亦趋地跟着我，令我自叹已到了“托尔斯泰”的晚期。 2000年5月26日24时 中国上海 人们只有在没有畏惧和贪婪，以人性、尊严和理性的方式生活时，才能获得真理！有真理吗？ 2000年5月25日24时 中国上海 新的工作室给予我思想中另类的层面，不断变化的生存形式符合我求索的个性。 2000年5月24日24时 中国上海 任何画面我都可以创作， 都不会失去我的面目， 任何一切我都可以失去， 只要能够我绘我画。 2000年5月23日24时 中国上海 画忙！ 2000年5月22日24时 中国上海 艺术与灵魂之间的关系被麻痹得失去知觉。 2000年5月21日24时 中国上海 我必须探索自已的灵魂，充实它，保护它，这样我的艺术才能有所依托。 2000年5月20日24时 中国上海 在我的画中，总在表达一种精神。我面对的是一个有意识的创造的时代，绘画中的这种崭新的精神正与我的思想携手并进。 2000年5月19日24时 中国上海 画了一天！ 2000年5月18日24时 中国上海 画了一天！ 2000年5月17日24时 中国上海 画了一天！ 2000年5月16日24时 中国上海 为了理解绘画的意义，我们需要梦者的联想。 2000年5月15日24时 中国上海 存在着一种思想，一种颇有理由不去想它的思想。因为这是一些很难被认可的思想，被深深地压在心灵的最低层。这些思想令人感到隔绝、孤独、冷落，恰恰正是这种体验，蕴含了精神病的萌芽。 2000年5月14日24时 中国上海 画了一天！ 2000年5月13日24时 中国上海 忙！ 2000年5月12日24时 中国上海 在我的生活中，我紧紧地抱着绘画不放。因为我深怕失去绘画信念后会扰乱我感情上的平衡。 2000年5月11日24时 中国上海 画了一天！晚上开始做《中国前卫影象》网站。只是个开头有刘浪、李晓、吴琳、张艺谋......朋友有兴趣可给出点注意。 2000年5月10日21时 中国上海 画了一天！ 2000年5月9日21时 中国上海 画了一天！ 2000年5月8日21时 中国上海 忙！ 2000年5月7日21时 中国上海 忙！ 2000年5月6日21时 中国上海 很开心！ 2000年5月5日21时 中国上海 画了一天！ 2000年5月4日21时 中国上海 忙！ 2000年5月3日21时 中国上海 忙！
2000年5月2日21时 中国上海 忙！ 2000年5月1日21时 中国上海 忙！ 2000年4月30日21时 中国上海 忙！ 2000年4月29日23时 中国上海 雨天 Donnie Brown 两天没来。今天来，他今天穿着象个绅士。 2000年4月28日23时 中国上海 雨天 法国小Sophie来画画，她太可爱了。 2000年4月27日23时 中国上海 晴天 有了新工作室，我画画的心情变了，我变得更加有信心了。在大街上，一切都是物质的，我的内心本能的需要一种平衡，而找到平衡的唯一方法就是使我的作品更加艺术化，这就是一个艺术家的精神需要。 2000年4月26日23时 中国上海 晴天 一上手就很顺，我太激动了，这次有了新的突破，它一定会是我油画创作新的突破。 2000年4月25日23时 中国上海 雨天 我重新开始我一幅更大一点的写生。 2000年4月24日23时 中国上海 晴雨天 我对我新画的这幅静物写生非常满意，刚画好就有好几个人盯着要买去，只是还没干透，我还要上光，配一个好的外框，我要看看最后的效果。 2000年4月23日23时 中国上海 晴雨天 来我工作室的人很多，他们各自来自不同的地方，从事不同的职业，有着不同的生活空间，接受了不同的文化观念。对我的工作状态、作品有着不同的看法：有的敬佩；有的惋惜；有的不理解；而同行们大都羡慕我能自由的工作，有这么好的一个工作条件。而令我自己值得骄傲的是，这种生存、工作状态更接近是一次行为艺术的创作，因为我代表了一个中国现时代的职业画家，在探索生存与工作的协调，这有一种创作的快感。我不喜欢旧式的画廊代理制，它的有害之处是最终将画家变成了画廊的一个加工厂，更何况眼下有几个真正意义上的油画艺术的画廊呢？ 2000年4月22日23时 中国上海 晴天 这几天我一直在画一张新的油画，在新画室里画画，我想寻找一种新的感觉，我想新的生存方式一定会得到新的感受。 2000年4月21日23时 中国上海 晴天 为了给自已营造一个好的画画条件我忙坏了。现在我可以画我想要画的东西了。 2000年4月20日23时 中国上海 阴天 看来我的新工作室还是太小了，来自各国的朋友们，以及周围的朋友络泽不绝。我喜欢画画时，有许多人围着看，尤其是漂亮姑娘的身影，在我身后晃动，偶尔飘过一阵沁人肺腑的香气，给我作画以激情，现在这个工作室搬到了浦东交通主脉的中心，这一切都有了，浦东的姑娘们，来自世界各国的她们，性格开朗、热情，有着大都市的风度，积极 ,勇于向前..... 2000年4月19日23时 中国上海 晴天 古代，清高的确与文人如影相随，如漆似有胶。旧式文人堂而皇之的摇着扇子，呤诗作画而流芳百世。而我们现实的清高，大多是在遮掩我们的敏感与脆弱。 2000年4月18日8时 中国上海 晴天 打开信箱收到这样的来信，十分感动。北京这位不相识的朋友对我这般鼓励，我崇拜他的这般热情。我想他对我的肯定其真正的原因是他对艺术有着天才的敏感和卓越的鉴赏力。现全文发出，与好友们共享。 尊敬的马先生：
您好！我是北京美无度文化交流中心秘书长，兼中国收藏家协会副秘书长。我对书画艺术由衷喜爱，与许多著名的书画家是挚友，并有十几年的书画收藏史。过去我偏爱国画的收藏，对中国画家的油画作品兴趣不大，原因有二：首先是本人的油画欣赏水平不高，有相当一部分油画家一味追求“个性”或模仿国外的“抽象”，使得他们的作品往往让人看不懂，当然也就谈不上什麽美的感受。其次，还有许多油画家作画思路狭窄，表现手法单一而让人看了十分乏味，总之中国的油画艺术在人们的眼里似乎还不够成熟，尽管目前中国还有几名油画“大师”，但他们的作品看多了也不过如此。 昨晚，上网浏览艺术网站，无意点到“马艺星油画基地”结果让我为之一震，真不敢相信中国的确有如此天赋的油画家。于是我兴奋，竟一夜未睡，连续拜读马先生几百幅作品，一夜间，似乎改变了我对中国油画的看法，并由此对其产生了极大兴趣，这是马先生一幅幅不动的画面而产生的巨大动力！ 通过几百幅作品可以断定马先生的油画艺术会将中国的油画艺术推向颠峰状态，目前为止，还没有哪一位油画家的题材涉猎得如此广泛，内容如此丰富，风格如此独特。笔法凝重而放荡，构思新颖而巧妙，布局严谨而随意，哲理明朗而含蓄，色调跳跃而融合，每一幅作品都是耕耘与天赋的结晶。由此真正感受了艺术的魅力。 通过作品，不难看出马先生是一位功底深厚，思维敏捷，心胸豁达，才华横溢的艺术家，我坚信在您的画笔下可以完全改变中国油画在世界的地位。 世界上有许多艺术大师，大师的标准是什麽？谁能说得清楚？但归纳起来也很简单，就是“实力”，马先生完全具备这种“实力”，而这种“实力”是其他人无法相比也无法具有的。 愿我们成为挚友，欢迎您或您的亲朋好友常来北京，我会全力接待。 何处可以买到马先生的画册请告知，甚谢！ 在此，祝马先生事业大成！
吴国志 2000年4月17日22时 中国上海 晴天 晚上8点，为了看上海电视台前些日子拍我的专访，我准备好录象机打算录下来。可真是糟糕，录了一半带子不够了，又赶紧换新带子。唉！这边一半，那边一半，中间还少了许多。我真是个大笨蛋！看来只好向李晓求援了。 2000年4月16日8时 中国上海 有大雨 可爱的小索菲，在爸爸、妈妈的陪同下，正式加入我的工作室。她是那么地聪明可爱。我喜欢儿童。 2000年4月15日8时 中国上海 晴天 Dannie Brown 跟我学油画有好几天了，今天他几乎画出点味道了，他那双兰色的眼睛里放射出幸福、自信的光茫。 2000年4月14日8时 中国上海 有大雨 上海电视台的吴琳小姐和将金轮先生，今天一大早来我家采访我，拍我的画，拍我的生存，拍我对生活的感悟。晚上夫人告诉我吴琳小姐是上海电视台非常著名的节目主持人，我真后悔没仔细看看她。因为当时她那双充满智慧的大眼睛，使我只好不时地躲避开。本来我是一个非常勇敢的人，我需要深刻观察每一个人的形与神，可一天下来，我真是有点手忙脚乱，我缺少了自信，我不太理解她的想法，她有她的理解，先生与女士就是难以沟通，刘浪、李晓、将先生我们无需多说就容易理解。但我总认为女士们有新奇的、出乎人们意外的高招。或许这是当今人们困惑之极时的幻觉，可幻觉是美好的，幻觉是启引行为的风。 2000年4月13日8时 中国上海 晴天 新工作室的开设，对我的身体和心理状况的调整非常有效。几天下来，我恢复了青年时的才华和美好的感觉，我预感到我创作辉煌杰作的时期即将到来。 2000年4月12日8时 中国上海 阴有小雨 人人都是分裂的自我，无法理解。当我展示我的艺术成就和知名度时，人们的眼神中表现出惊讶、崇拜、多疑的目光，我理解这些复杂的起伏。 2000年4月11日8时 中国上海 晴天 有了新的工作室，我没有了周末。一星期七天，每天12小时，我一直呆在工作室里，除了和学生一起画油画写生，其余大多时间投入到我的油画创作中，我感到满足。 2000年4月10日8时 中国上海 阴有小雨 我今天收了一个加拿大的学生，他身高体大蓝色的眼睛，豪放的性格...... 他学画很认真，很感动我！这是我的许多中国学生所不能比的。 2000年4月9日6时 中国上海 阴有小雨 伍时雄先生及夫人： 您们好！ 收到您寄来的贺卡，十分高兴，得知您有了新的小生命更；为之高兴。我和我的家人共同祝福他健康成长，来日和您们俩一样才华横溢。 我移居上海六年了，在上海浦东陆家嘴地区，身居金融贸易中心搞艺术，有一种独特的感受，这儿一切发展很快，应该说这儿是中国最具时代的象征人所制出来的一切，把个人给吞没了......。同时又激发着个人从中努力的显现出来，这很够味。（注：这封未能寄出的信，可能是我春节前后所写。） 2000年4月8日6时 中国上海 睛天风大 近日我又拥有了一个工作室，我对位置的选择是很讲究的。我喜欢世纪大道，她可称得上是中国最高贵的大路了。前些日子，上海电视台拍我时在“未来广场（世纪大道的东端），我与一位法国建筑设计师交谈，我问他对世纪大道的看法，他说：“很美。”我又说：“有人称世纪大道可以与你们的香舍丽亚大街媲美，你认为如何？”他说：“你们中国人多地大，是个大国，应该有这么一条世纪大道，我们法国小，有一条香舍丽亚大街，对我来说，感受是同等的。”眼下我已正式将工作室搬到了世纪大道和张杨路交结的金三角地段（张杨路将是二十一世纪中国新的南京路），金辉广场的后花园与世纪大道人行道连在一起，门前的大花坛连着张杨路的人行道。这次拥有的工作室与其它工作室有很大的区别，这个工作室独立于起居住所，有一点距离，大约5-10分钟的路程，这有利于我身体健康。从八佰伴过来只需3分钟，从我工作室门前到人民广场也只不过15-20分钟（当然不是自己开车是坐遂道三线），这样去美术馆看看展览很方便，在这儿画画，大街上的行人随时可进来看我作画，我喜欢边画边聊天，我也喜欢向人们炫耀我的才华，听到人们的赞美我画起来有激情。因为路人大都不是画家，但他们尊重艺术；尊重艺术家。我这个人从小就不想听差话，我恨那些说我画的不好的人，因为他比我画得还差。我独特的生存方式，我坚实的油画功底，我天才的艺术个性，不可能使我画出不好的作品，你看着不好，那是你没欣赏杰作的福份。 2000年4月7日1时 中国上海 雨天 再等一天告诉你。 2000年4月6日1时 中国上海 雨天 很忙。很累。我知道我有故事，等明天告诉你。 2000年4月5日1时 中国上海 雨天 很忙。很累。 2000年4月4日1时 中国上海 雨天 很忙。很累。 2000年4月3日1时 中国上海 雨天 为为了探索出一条中国的职业画家生存、发展、最终真正的成为国际艺术大师我有点没有更好的发明了。但我知道这只是暂时的。不过庆幸的是眼下我有天才的弟子田学森，他来上海仅三年，事业事态发展良好。祝他个展成功！ 2000年4月2日1时 中国上海 有雨天 去学生张民先生处偶然看到报上报道《西湖美术馆》已建成，心里十分高兴又十分伤心，高兴的是她终于建好了，可伤心的是她的建筑风格无法容下浙江众多伟大而又天才的当代艺术大师们的博大情怀，可乐观的是，正因为如此，人类文明史才得以发展。不管怎么说，在这里，我还要发自内心的说一声：祝《西湖美术馆》胜利建成，并对为《西湖美术馆》的建成做出贡献的人们，表示崇高的敬意。同时我也要说伟大的前辈艺术大师肖峰先生为《西湖美术馆》的建成功不可灭！ 2000年4月1日4时 中国上海 有雨晴天 前几天去徐芒耀家，这是他当院长后我们的第一次见面，他是个国宝，我以我长期以来对中国当代油画发展的亲身实践和体验说他是中国当代油画四大派系的后现代现实主义画派的最伟大最杰出的大师之一，并说他为中国当代油画的现实主义画派推进后现代现实主义起到了极为重要的作用。可能更说的准确。虽说我个人是个派系游逃者，可我还是主张中国的油画在现阶段应该鼓励几个流派，使他们再前进一步！祝愿他永葆艺术才华！ 离开徐芒耀家已是三点多了。顺路去了张民家...... 张民的太太为了我的到来忙个不停，她围着白色的围裙挥舞着锅铲，张民挤在一边做下手，配合默契，活儿干的十分漂亮，小俩口象似烹饪大师，拥挤的小屋瞬间变成了五星级大酒店，他们的热诚感动了我，我有点后悔来给他们添了麻烦；可我又庆幸来到这么温暖的地方。这是一套旧式的套房三户人家合住，狭小的空间上上下下都是杂物，令我感到神秘好奇，在我看来那或许都是拉色，可我理解主人为什么珍藏着。这是我长久以来第一次闯入一个中国职业油画家的家庭，我又一次看到了一个中国职业油画家生存的真实环境，张民的敬业精神深深地打动了我，他给我看了他所有的油画包括近期的水彩画。饭罢，从张民家里出来随他们夫妇和田学森来到了复兴路的一个中型的画廊很遗憾我记不着它的详细地址和名称，该画廊正举行着一个来自北京的画家的油画展开幕酒会。我快速看了一圈画......画儿画的很有味，北京来的白胖胖松散散的画家和上海面瘦瘦精傲傲的画家使我看到了地域的差异，所养育生成的生命体的态状有何等大的差别...... 烟瘾上来了，可身上又没带烟，焦躁地跑到马路上，拉开距离想观看一下画廊的外貌，一个老外微笑着和我打招呼，说在维也纳见过我，旁边站着一位小姐也说是在维也纳见过我，我感到惊讶......我想现在倒是见过了，不过是在上海，于是聊了起来......维也纳的老外叫泡泡，那位小姐叫谢峰（奥地利总领事馆商务馆员）。泡泡乱七八糟过后，正正经经的采访了我们在上海做职业画家的感受，我们也乱七八糟过后，正正经经的砍了起来，我还是谈浦东好，有感觉，我强烈邀请他们去浦东看看，我说浦东是二十一世纪的上海中心....... 第一次见过谢峰小姐后，我觉得我们早应该成为挚友。今天谢峰的到来将我们的友谊更推进了一步，谢小姐的面容姣好，体态美丽，也许是画家的天性，对美丽的东西特别敏感。更令我深深喜爱的是她宁静、真挚的性格，我看得出她在许多方面与我有共同的感受。我高声激昂，滔滔不绝，她静静的不失时机的发表高见，可惜时间太少，机会也自然太少，她也只好畅所无言，这种外在的差异可能，不！肯定是生活习惯所至。 夏雨先生也来了他浪漫的生活态度、敏锐的思维、高频的言语，真不愧为大美学家汪先生的语友。 2000年3月31日2时 中国上海 晴天 为了找到新的创作灵感我马不停地跑。这一切，都是春天的缘故。 2000年3月30日2时 中国上海 晴天 为了“自由感觉”第二回画展我不停地给我的学生田学森施加压力，张复利那边进展的如何还不得而知。看了几处场地都太大我担心搞的质量不高。忠心祝愿画展早日开展！ 去浦东国际机场送客，大伙们无一不被机场宏大的气势所折服，连声称赞世界一流。 钱小姐是油画艺术的热心人，她举止高雅，善待朋友，尤其是她那美丽动人的语音给人一种音乐般的亲切享受，她偏爱我的油画，这一切从她接待每一位参观者时所流露出的自豪而又甜蜜的笑容里不难看出。啊！终身难忘的上海大剧院个人油画展...... 2000年3月29日2时 中国上海 晴天 很累了！ 2000年3月28日22时中国上海 晴天 画了一天，晚饭华银集团公司懂事长白先生请我们一家去了皇宫大酒店用晚餐，晚饭后回到他下榻的酒店，我便急急忙拉开窗帘，指点着近在眼前的金茂大厦、东方明珠塔、世纪大道.....一一向他介绍。每当我向朋友说起浦东，我就万分自豪和骄傲。滔滔不绝，象是一个天真的孩子。 不知这封来自何处的来信给我送来如此美好的祝福，令我万分感动！ 2000年3月27日22时中国上海 晴天 画了一个上午的油画，因为惦记着画展漫步来到长安画廊。孙小姐接待了我，她为我播放了美妙的音乐，动听的乐曲将我带到了不同的视觉场景。我又多了几份画画的激情。 2000年3月26日22时中国上海 晴天 我们来到上海的苏州河畔，这儿乃是旧式的小马路，在一个水果批发市场旁的不起眼的大偏门，没有什么特别不同的大门，当然令人讷木.看了房内后，我们一大帮子又沿着苏州河畔考察周围的环境，我们谈论着上海，谈论着中国的艺术，我当然还是口不离浦东。 2000年3月25日18时中国上海 晴天 画了一天，很累很累。晚上田先生来我处商讨“自由感觉”第二回画展展地的问题，定于明天下午由著名建筑设计师黄先生和美丽的万小姐引见台湾十大建筑设计大师登先生...... 我喜欢年轻人热情向上的生活态度，是他们的热情感动了我，我有点坐不住了，近八年了我很少出门...... 2000年3月24日5时中国上海 晴天 早晨四点多我就爬起来，只想多写点东西。如果说我们的网站前期的工作是重点推出了我这个中国进入中年的天才艺术家，而下面我们的任务是要探讨我这位天才的艺术家是在什么样的背景下产生出来的呢？我想无外乎时代和环境以及亲人、老师、朋友。 在我的长辈里有许多及为杰出的大师级人物，可中国的特殊文化氛围不太这样说：油画大师、巨匠、天才，这使我也深感奇怪，为什么？他们包括我自己，够不上国际大师的资格吗？我想不是，因为我们的作品，早已证实了这一点。 2000年3月23日5时中国上海 雨天 如今画画太难了，一抬笔开画就意味着画钱，什么画都好卖，这使得我非常难过，本来自幼对画画痴迷，完全是兴趣引起的，可偏偏我有这分灵气，画儿画的好，人又懂事能干、心善，倍受每一个接触过我的人宠爱，从小就在一片赞美中长大，后来入中国美术学院又倍受宠爱，尤其是全山石老师、黄金祥老师、姚巧云老师...... 2000年3月22日3时 中国上海 好天 一觉醒来想起了我的《回忆录》还在网上现在是凌晨三点。那是我前年还不会上传、管理网站时写的，那时我只会发依妹，那从未见的朋友肯定是个网络高手，网站已做得很正规了让我搜搜看还找得到吗，打字可不容易，好不容易打了那些了，我得把它复制过来...... 本来想让全老师也搞点文字，在我的击记忆里他十年前就玩电脑了，可他说五笔太难了，眼睛也不太好，东西都写在纸上的，有点可怕，小西瓜会打字吗？让她打好依妹过来吧！我是多么想让更多的人知到中国的杰出人物的精华思想，前辈的大师只留下了画，可他们的性格、他们的思想、他们的情感、他们的生活、他们的行为方式、是多么的重要啊！中国的油画是由这些最基本的元素导致产生的。我多次在中文雅虎、新浪、搜虎、野虎里想找到中国油画家自己亲手做的网站可十分失望，中文雅虎油画门类里，至今我这个“马艺星油画基地”下面也只有一个“中国油画家”还不是中国油画家自己亲手做的网站。不直接！不过瘾！ 找到了，复制过来...... 马艺星回忆录 马艺星 著 (1998.11.19上传)
为了巴黎市舞蹈协会副会长艾丽丝小姐送给我的那幢房子，1990年的整个秋季我似乎什么也干不下去，许多个夜晚我无法入睡，一方面是考虑该画幅什么样的画儿送给艾丽丝小姐，另一个心事是我要不要到那幢房子里住去一段日子。它离我当时的住宅有二十多分钟路程，坐落在淮海中路,多年失修，是一个旧的德国式别墅，三层楼面所有的房间都空洞无物。如果真的搬去住，势必需要添置大量的东西，这可是个费神的事。但使我决定不下来的主要原因在于，我喜欢那种房间里空荡荡的感觉，只要我置身于此，我立刻就会心明眼亮，思维清晰。一个阴雨的夜里，已是凌晨四点多钟我独自驾车穿过遂道，车刚刚驶向金陵东路我就后悔没带上女儿马蒂，她一再恳求有机会能随我看看那幢房子，因为她十分怀念生活在淮海路的时光，再说那一带有她的小伙伴。为了不伤女儿的心，我决定返回家，可是鬼使神差，当我驶到西藏南路口时将车向右一拐，却缓缓沿西藏南路朝北驶去，不一会儿就到了人民广场,黎明前的广场是那么宁静；‘啊！浦西，你养育了我三十多年，我离不开你！’心里想
着，我一踩油门飞速向华东师范大学驶去，我喜欢华师大那个幽静的大院子，在教师培训中心的小红楼，我叫醒了睡梦中的魏经理，让他给我按排个住处，并告诉他，天一亮我全家三口加上两个模特，两个助手和
一个保姆就住进来。
一整天我妻子和女儿马蒂也没来，我的两个模特徐珊和徐兰为了给我定餐，浪费了不少时间，我的饮食问题总是很重要的。我的助手李松和李单一直忙于布置新画室。尽管如此我还是匆匆起了两张画稿，这也是我的老习惯，每当换一个新地方我总是特别兴奋，而唯一的表达方式便是画画。两张画稿可惜后来只完成其中一张，定名为《小夜曲》，另一幅在我第二次再画的时候被我涂掉了。徐兰在画室里一向不喜欢着装，晚饭过后她也懒得出门，仍旧赤着身子躺在模特台上让我画她。我不紧不慢地用画笔在画布上涂抹着，心里盼着妻子和女儿早些时候过来。其实我知到我妻子潘玲对我这突如其来的决定，有点心中不安，她担心我的身体，再说她也放心不下浦东的新家。月亮已升得老高了，徐兰躺在那迷迷糊糊地睡着了，突然，走廊里传来：“爸爸！爸爸！”的喊声，我一下子高兴起来，那是我女儿马蒂的叫声。我放下画笔出门一看，整个走廊都是画，还没等我反应过来，我妻子潘玲在我脸上轻轻的吻过之后激动地说：
“太伟大了！亲爱的，你看！这儿全是你的作品，我一定要选个好场地为你做一次亲自主持的展览。”
正说着保姆戴丝抱着马蒂过来，我接过马蒂一下子把她举到头顶，女儿开心地笑得小脸蛋红红的。妻子、女儿、画儿全都一下子冒了出来，潘玲太神秘了，我仔仔细细地把所有的画作看了一遍，在我看来它们是那么的陌生又熟悉，真真实实，它们的确是我的作品，我数了一下有三十几幅，并全都配有精美的外框，潘玲究竟是从那里弄来的呢？多少年了，我的作品不都是完稿之后很快就变成花花纸头了吗？ “My darling，你从那儿把它们搞来的？”我问潘玲。
“不要问它们从那里来，只说你喜不喜欢？”潘玲双臂紧紧地抱住我的肩，温情的看着我，期待着我的回答。 “当然喜欢！不可多得。看到它们使我想起昔日的一切，那里面有我生命的精华。可是，宝贝你说什么展览，我看就没有必要了吧！说实在的我害怕公开展览作品，那样我会飘飘然的，面对众多崇拜者我一下子就心旷神怡，激动万分，但事后总不免感到一些遗憾和沮丧，画画似乎瞬间变成了某种把戏，而我为什么要耍弄这类把戏，使得那么多可爱的人无意中将我推到了某种孤独的境地呢！我沮丧自己缺少他们那种正常的崇拜信念，我的心里会是一片空白。” (1999年4月3日星期六) 正说着电话铃响了，徐珊拿起电话筒，我喜欢看徐珊打电话的姿势和表情，当我的眼前出现美丽动人的景象时我的思维立刻就会终止，徐珊的脸斜贴着话筒，一双漂亮的大眼睛向上翻起着，看着我痴痴地盯着她的那付陶醉样，心里有些感动，嘴角边露出一丝感激的微笑，眼睛也有些湿润了…… 电话是捷克驻上海总领事伊沃•日达列克先生打来的，说第二天他和夫人、孩子来看我们，我喜欢他们的孩子小亚历斯库，红红的小脸蛋十分健康；总是跑个不停。 眼下生活变成了我的艺术，艺术却变成了我的生活，因为艺术使我有饭吃，而生活使我不可思议。我在梦中游！ 天快亮了传上去吧！我要画画了。 2000年3月21日2时 中国上海 好天 上午给全山石老师打了个电话让他来上海新的美术馆看画展；他还住在老地方。他说他也不喜欢杭州很远的郊区别墅，在杭州他喜欢住在西湖边。我让他来浦东。我说浦东太好了新的感觉太多了。他说搬房子他就搬浦东。真是高兴！下午去金茂大厦洽谈想再办个更大的只展不卖的画展（自由感觉--第二回）。 2000年3月20日4时 中国上海 好天 下午去波特曼曾办个展的宴会厅看了一下，真是感动，返老还童了。触景生情！想再办个更大的只展不卖的画展（自由感觉--第二回）可没找到感觉。可能是宴会厅的空间太封闭了。也可能是住浦东太久了浦东太通气了楼高！天大！路宽。 AA画廊的人很好。第一次看丁绍光先生的单色线描要比有色画好。 很晚了很累了，抓紧把北京两个展览的消息做好传上去。来了好几天了真...... 2000年3月19日4时 中国上海 好天 加拿大来Mail邀我的数码作品加盟，这是个麻烦的事。英文！！！！ 2000年3月18日4时 中国上海 好天 画画 很晚了很累了。 2000年3月17日4时 中国上海 好天 拍了一天的电视，又沿世纪大道去了中央公园，民工们太伟大了！他们说广场地下也有名堂。我大吃一惊。上视的李晓也激动了，也不下班了，夕阳下坐在“柱子广场”（这个名字不好，是一个民工瞎讲的。因为广场上有许多高大的柱子）我想她叫“星际广场”最贴切，坐在“星际广场”看浦东太美了，好象浦东不是当今的，她象是《星际大战》里的场境。她激励人想象到未来；最后李晓是连夜景也没放过。当我们坐进白色的轿车里时，视觉的刺激使我感到我们是《超人》里那帮子记者似的，可能的导致这种幻觉的原因是：霓虹灯、大楼、摄象机和李晓先生的风衣及他的工作激情。
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